ثم معالجة كل لون بشكل يختلف فى كل لوحة عن بعضها البعض حسب كل أرضية،واستخدم الباحث مجموعه لون بدرجاته واستخدام اللون الاسود في النهايه في مناطق معينه للاستفاده منه في تحديد العمل الفني
ثم معالجة كل لون بشكل يختلف فى كل لوحة عن بعضها البعض حسب كل أرضية،واستخدم الباحث مجموعه لون بدرجاته واستخدام اللون الاسود في النهايه في مناطق معينه للاستفاده منه في تحديد العمل الفني
ثم معالجة كل لون بشكل يختلف فى كل لوحة عن بعضها البعض حسب كل أرضية،واستخدم الباحث مجموعه لون بدرجاته واستخدام اللون الاسود في النهايه في مناطق معينه للاستفاده منه في تحديد العمل الفني
هما يطرحان نفس التكوين ونفس العناصر ونفس المفهوم، لقد استخدم الباحث فيهما تكوين حرف ( L ) الإنجليزى، وهذه الكتلة الرأسية التى تستند على الكتلة الأفقية وتعطى إحساسًا بالقوة والسكينة، وقد استخدم الون البنفسجى الصارخ ليحدث فصلاً تاماً للخلفية ثم ربط إياها بمقدمة العمل بتوزيعه نقاطاً من اللون البرتقالى الذى ركزه فى مقدمة العمل مما أعطى إحساساً بالإضاءة القوية وتأكيداً للكتلة البنائية لهذا الشكل.
ونرى نظرة عينيه إلى أعلى لهذه البقعة الصفراء المحصورة فى الكتلة السوداء تدل على الأمل بالنسبة إليه، وكذا اتجاه ضربات الإزميل فى الخلفية ساعدت على نفس الإحساس، وقد استخدم الباحث مجموعات لونية متقاربة إلى حد ما. ففى الخلفية استخدم الأصفر والأخضر المائل للبنى الفاتح وبعض البقع من البنى الفاتح التى أعطت تأكيداً لونياً بين الأخضر والأصفر مؤكدة كذلك الربط بين الخلفية والكتلة الأساسية فى العمل، وركز الأخضر الفاتح والأحمر فى العنصر الأساسى، فأعطى اللون الأحمر تميزاً وتركيزاً على عنصره الأساسى، وكذا التضاد اللونى بين الأحمر والأخضر، مما أكد نفس المعنى وزاد من الحوار والحركة فى العمل، وقام بالربط بين كل هذه العناصر باللون الأسود مما أعطى قوة وصلابة مؤكداً البناء النحتى الذى تتميز به هذه المرحلة.
ولكنه عكس وضع حرف الـ ( L ) وعكس إضاءة العمل وجعلها في خلفية العمل بالأصفر الفاتح المائل إلى اللون الأخضر. فهذا التناغم الحركى الناتج عن ضربات الإزميل والتداخل اللونى بينه وبين اللون الأخضر الفاتح المائل إلى البنى والكتلة السوداء التى تتجه إلى أعلى، هو ما زاد من تأكيد ووضوح المعنى. وحصر الباحث اللون البرتقالى الساخن وكذا البنى فى الكتلة الأساسية المحوّرة من الأشكال العضوية المتحدة مع كتل الأشجار، فأكد الفصل الكامل من خلال هذا التضاد. فالعملان فى مجملهما ينتميان لمرحلة تتسم بالهدوء الفلسفي وقد تأكد هذا المعنى بالتقارب اللونى.
اهتم بالتكوين من خلال حرف ( U ) الإنجليزى من خلال الشكل الهرمى الذى يميل ينتمى إلى الصروح الفرعونية، والطائر فى يمين العمل بالأسود والكتلة السوداء فى أعلى يمين العمل، والتى جاءت لتوحى بأن شيئًا كان موجودًا ورحل، فتعطى تساؤلات هامة للمشاهد، ومؤكداً انتهاء كل أطراف العمل من جميع جوانب اللوحة، وما أضافه بالحاسب الآلى هو اللون الأخضر بدرجاته فى خلفية العمل، اللون الأحمر والبرتقالى فى الكتلة الأساسية والفراغ المحيط بها.
وكذا استخدم اللون الأخضر والأصفر ( البيج المائل للبرتقالى ) مما أعطى نوعاً من التقارب اللونى بينهما، وجاء الأحمر فأكد تضادًا لونيًا أكسب العمل تأكيدًا للألوان الموجودة الذى أكد الفصل والتضاد بين الخلفية والمقدمة فأكد حساً وحشياً لتأكيد الحفر وإبراز الكتلة الأساسية من خلال تركيز اللون الأصفر والأحمر بها، وقد أعطى الفصل والتضاد بينهما بعداً لونياً مطلوباً فى هذا العمل. والحركة والحوار فى العمل أيضاً، وكذا اللون الأزرق
يمثل نفس الفكرة وهى التطلع إلى الأمل والحرية تحت مسمى ( انتظار وترقب )، فالتكوين فى الخط المائل فى الكتلة الأساسية ونفس الخطوط المحفورة فى الخلفية بشكل متوازٍ، ولكن العنصر الأساسى متعامد عليها بشكل رأسى مؤكداً الثبات والشموخ وصعوبة ما ينتظره من خلال هذه الخطوط القوية فى أعلى العمل. واستخدم اللون الأزرق فى الخلفية مع الخطوط البيضاء وفصل ذلك عن عنصره الأساسى باللون الأصفر الداكن الذى أعطى بقعة لونية جديدة مع الأزرق والأبيض والأسود فى الخلفية وكذا الأسود فى العنصر بهذه الخطوط الحمراء المحددة لبعض تفاصيله.
قام الباحث باستخدام اللون الأحمر واللون الأخضر المائل إلى الأصفر واللون الأزرق ثم الأسود. ولقد احتفظ للجذع باللون الأخضر واللون الأزرق وركز كتلة الأسود فى منتصف العمل وأعلاه مما أعطاه صفة الشجرة تماماً بكثافتها المعهودة، ولقد حصر اللون الأحمر فى منتصف العمل تماماً وأحدث به حالة من التضاد اللونى التى أكدت كل القيم اللونية لمجموعة الألوان المستخدمة.